Jazz Mig Mag

Pour rapprocher et amorcer l’échange, il existe une condition nécessaire : informer et aider (à) la découverte. C’est l’engagement pris par les Rencontres AJC depuis leur création. Et cela résonne encore plus quand, en 2021, elles invitent le jazz ultramarin et une délégation d’une cinquantaine d’artistes et professionnel.le.s à la rencontre du jazz hexagonal.

Mercredi 1er décembre, le colloque « Outre-mer et international : comment les artistes peuvent créer, produire et montrer leurs œuvres » associait artistes, professionnel.le.s de la culture et intellectuel.le.s autour d’échanges liant pratiques artistiques, migrations et identités ultra-marines. Organisé par AJC et la Cité internationale des arts, cet espace souhaitait questionner l’urgence à la coopération et l’échange international des cultures et acteur.rice.s ultra-marin.e.s.

Nous avons confronté cette idée d’émergence à cinq regards. Cinq regards issus de trois générations de musicien.ne.s passé.e.s par Jazz Migration au fil de leur parcours. On croise les points de vue en cinq chapitres.

Comment débuter ensemble, quelle gouvernance peut-on créer quand il s’agit de faire face au désir d’ailleurs ? Désir qu’il convient de confronter au reste du métier, à la joie des réseaux. Jazz Migration a pu accompagner quelques-unes de ces petites nations qu’on appelle collectifs. Revue de détail avec Raphaël Quenehen pour Les Vibrants Défricheurs et Maxime Bobo pour le Capsul Collectif.

Ce qui a pas mal motivé ce besoin de se faire des corres’, c’est la volonté de créer une scène commune, un répertoire distinct du jazz américain. Répertoire centralisé, depuis, sous l’appellation, forcément incomplète de ‘musiques improvisées’. Aujourd’hui, les jazz.wo.men européen.ne.s perpétuent ces rencontres et trouvent de plus en plus d’espaces qui les favorisent.

Judith Kobus est spécialisée dans la promotion auprès des artistes et des producteur.rice.s. Depuis plus de 6 mois, elle mène une enquête sur les possibilités de financement pour les musicien.ne.s de jazz et de musiques improvisées en Europe.

Facile à défendre, en festival, l’émergence ? Valorisante à promouvoir ? Si l’étiquette peut être attractive du côté institutionnel, créant du challenge de promo et des possibilités de programmation nouvelles, en est-il de même côté public ?

L’éco-responsabilité est venue apporter de nouvelles questions au jazz d’aujourd’hui, pour qu’il soit là demain. Parmi les réponses, le Slow Touring imaginé par Charles Gil.