L’émergence, et au-delà ?

Judith Kobus, basée en Allemagne, est spécialisée dans la promotion : sortie d’albums, tournée, festivals, congrès et salons professionnels. Elle abonde aisément sur cette question des réseaux. « Du point de vue de l’artiste, il devient vraiment évident qu’outre le développement artistique lui-même, la construction d’un réseau joue un rôle très important. Être ’visible’, rencontrer d’autres personnes pour sortir de sa bulle sociale et créative. Je fais ici référence au ‘réseau’ sous son aspect de réciprocité, avec des avantages pour les deux parties ». C’est ce qu’observe également et avec intérêt Jean-Charles Richard, enseignant et coordinateur jazz pour la Ville de Paris : « Un changement de paradigme s’opère dans les conservatoires ; il devient de plus en plus facile de travailler avec des partenaires, de quelque nature que ce soit : mécènes, entreprises privées, associations, fédérations ». Et d’ajouter : « Chacun réfléchit aux problématiques de l’autre, c’est déjà une grande avancée ».

On regarde autour de soi, on expérimente de nouveaux partenariats, on sort de sa zone de confort. Conservatoires, écoles associatives ou privées, pôles sup’… L’enseignement du jazz est aujourd’hui largement répandu, parfaitement diversifié, en France. Dédiée aux élèves de prime abord, la structure pédagogique résonne également auprès d’un cercle qui s’élargit de plus en plus. Mais le réseau n’a pas qu’un tracé territorial. Il agit aussi grâce à la mise en relation de structure et de génération. C’est le point de vue privilégié à l’ADAMI, par exemple. La question de l’émergence des musicien.ne.s est fondée d’évidence. Bruno Boutleux, directeur général et gérant de la structure : « Il y a une attention particulière dans les commissions au développement de carrière. Elle est traitée essentiellement à travers les opérations Talents Adami » qui concernent le jazz mais aussi le classique, le lyrique et le cinéma. Politiques d’accompagnement qui ont su évoluer vers une intervention axée « le plus directement possible vers les artistes. Exemple avec Talent Jazz qui développe l’idée d’un « compagnonnage entre un.e artiste émergent.e et un.e artiste de notoriété ». L’ADAMI va même plus loin concernant l’émergence pour le champ du jazz et des musiques improvisées. Bruno Boutleux précise : « On peut noter, par exemple, que nous aidons les premiers albums en classique et en jazz alors qu’il faut déjà avoir publié un enregistrement commercialisé pour les musiques actuelles. » Dès lors, des connexions existent-elles entre le soutien accordé à certains projets et l’accompagnement de ceux-ci au sein de Jazz Migration ? Bruno Boutleux : « Il n’y a pas à ce jour de véritable connexion entre les artistes accompagnés par Jazz Migration et les aides accordées. Il peut néanmoins être fait mention dans la présentation des dossiers de demande d’aide que l’artiste ou le groupe est lauréat du dispositif. » Mention qui peut confiner, parfois, à un grand saut au-dessus du vide.